Guapas, ricas y famosas

Crítica de la Exposición 'Todo o Nada' de Mario Testino en el Museo Thyssen

Bárbara Gómez

Claudia Schiffer fotografiada por Testino

En estos tiempos de crisis que nos atacan, los medios audiovisuales y de comunicación se están afanando en mostrarnos con alevosía a una minoría que vive lujosamente al margen del declive económico. Gente que no sufre un ERE, ni el abaratamiento del despido y se mueve despreocupada en otro nivel correspondiente a un microcosmos de derroche.

A este desfile de inversión de valores se suma en Madrid el museo Thyssen-Bornemisza con la exposición del fotógrafo peruano Mario Testino, Todo o Nada, palabras que dan la clave del proceso de quitarse la ropa hasta quedar desnuda. Todas las fotografías son un baile frívolo entre las mujeres y la belleza, ilustrado por un escenario de moda, lujo y deseo. Testino se esmera en mostrar el glamour de las mujeres más conocidas del mundo como modelo de atractivo visual, cualidad obligada en su círculo profesional. Porque realmente ya estamos acostumbrados a ver a estas mujeres vestidas de alta costura o semidesnudas en todo su esplendor de belleza, el fotógrafo no se arriesga a jugar a Pigmalion y sacar belleza física de mujeres conocidas por su faceta intelectual o de anónimos callejeros. Veremos artificio, pose, belleza preparada, mujeres frías o delicadas, pero siempre bajo un halo de lejanía intocable; fotos que dejan un vacío en el corazón de quien contempla a estas Venus perfectas de nuestros días. “Una mujer que da impresión de ser alcanzable es para mí mucho más excitante sexualmente que una que se cierra totalmente.”, o eso predicaba Helmut Newton, gran conocedor del atractivo erótico e hipnótico que puede producir una mujer desde el interior manifestado en su cuerpo.

Por otra parte, se echa en falta algún retrato masculino para contrastar; con esta exposición el trabajo de Testino parece ceñirse a la mujer como objeto de nuestros deseos, todo un regalo para la pupila. Estas imágenes se convierten en unas formas casi ritualistas de repetición eterna, despliega toda una variedad de memorias culturales que se han consolidado como clichés. Dicho discurso queda bastante obsoleto frente a los debates (artísticos y teóricos) sobre las cuestiones de la representación de lo femenino desde el cuerpo y la percepción, que han cambiado radicalmente el arte de las dos últimas décadas. Esta nueva visión del contenido ha situado en el eje de la preocupación tanto a la representación (tanto en su vertiente iconográfica como formal), como los problemas que engendra la percepción (auto-percepción, concepto de género, conciencia del cuerpo, etc.) en el plano de la identidad. Pero el Museo Thyssen es siempre fiel a su público políticamente correcto y a las tradiciones anquilosadas, buscando el éxito en las taquillas y no en las conciencias.

Que nadie se equivoque con estas palabras. En lo formal Testino cumple a la maravilla todas las expectativas de luz, juego de colores y oposición de texturas, con una técnica perfecta que denota maestría y de una belleza extraordinaria. Sólo es su discurso el que no convence. 

Texto publicado en la Revista NOTON número 3. Octubre - Diciembre